Je t’aime, donc je te hais. On assiste médusé à tant de logique, fût-elle infernale. Le metteur en scène, Jean-François Demeyère, se pourlèche. Visiblement, en présence de tant de netteté démonstrative, il est à son affaire. Et, même, il en remet : l’ensemble du spectacle opté résolument pour la ligne claire. Décor, mobilier, costumes se cantonnent au noir, au blanc, et, tout de même, aux infinités de gris. Et les acteurs sont appelés à émettre des signes évidents eux aussi, qui atteignent parfois à la limpidité de la gestuelle asiatique. Si Pedro Romero s’acquittent des figures adventices qui leur incombent, Jean-Paul Dermont et Laurent D’Amelio sont les protagonistes d’un tête-à-tête passionnant, à défaut d’un corps à corps passionné. Lui sait y faire pour lester son personnage de tyran fortuné d’un aplomb qui le rend presque attachant ; elle met sa beauté et son jeu hiératique au service d’une figure de femme dont, contrairement à l’usage, le mystère s’épaissit au fil du spectacle Il serait faux de voir là du théâtre à thèse, soucieux de démontrer l’une ou l’autre vérité première. Il nous conduit jusqu’à la question de l’autonomie de l’homme face au pouvoir, et nous largue devant l’énigme. C’est très fort.

Jacques De Decker, Le Soir, 22 novembre 1995 Tweet